Le storyboard de Wim Wenders

Préface de Wim Wenders :

Je n'ai jamais pensé que je finirais dans un roman graphique.
J'ai vu certains de mes amis en dessin, Nick Cave, Bruno Ganz ou Werner Herzog par exemple. Ça m'a toujours fait sourire. J'adore les bandes dessinées. J'ai tout appris des BD sur le fait de raconter une histoire en une suite d'images... Bref, quand j'ai engagé un storyboarder à Montréal, il y a quelques années, je ne l'ai pas vu venir.

Je ne fais pas souvent de storyboards, seulement pour des scènes complexes avec des effets spéciaux ou des cascades. Dans ce cas, la cascade consistait à tourner sur une rivière gelée par des températures de moins 40 degrés Celsius. On ne peut pas vraiment réfléchir dans ce froid, me suis-je dit, et on n'a pas envie de rester là à chercher comment tourner la scène, alors que tout le monde se gèle les fesses. Un storyboard pouvait donc s'avérer utile...

Et puis Stéphane est arrivé. Il ne voulait pas seulement m'aider avec quelques dessins, il voulait aussi savoir ce que j'avais en tête. Et il était si gentil que j'ai commencé à lui parler des scènes, plus que je ne le fais habituellement. D'une certaine manière, j'ai toujours un peu peur de parler à l'avance de la façon dont je veux tourner une scène, car j'ai peur de trop m'installer ou de m'enfermer dans une certaine façon de l'aborder et de ne plus avoir la liberté, sur le plateau, de me laisser guider par le lieu, la lumière et l'ambiance. Mais en fait, j'ai tellement aimé la première série de dessins de Stéphane que je me suis lancé et lui ai demandé de placer "la caméra" un peu plus ici, ou d'ajouter un autre cadre, là. Nous avons donc développé le flux d'images ensemble et cela semblait de plus en plus juste. Nous avons bu beaucoup de thé et de café, et à la fin, j'avais le meilleur storyboard que j’aie jamais eu, et cela m'a vraiment aidé lorsque nous nous sommes retrouvés, quelques semaines plus tard, sur cette rivière froide, si froide, et que nous avons tourné les plans, l’un après l'autre, extrêmement bien préparés. Ce jour-là, j'ai encore proposé des plans qui n'étaient pas préconçus et, de toute façon, comme nous avons tourné en 3D, nos images présentaient un espace et une profondeur différents, que les dessins ne pouvaient pas prévoir.

Mais cette expérience est devenue un livre unique en son genre sur la réalisation de films, en quelque sorte, et je suis heureux d'y apparaître comme un étrange réalisateur allemand perdu dans la neige et le froid du Québec, qui, pour une raison quelconque, ne cesse de divaguer sur toutes sortes de choses. Tu es allé aussi loin que possible, Stéphane. Félicitations !

 © Wim Wenders, septembre 2022     

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Invité à dessiner le storyboard du film “Every Thing Will Be Fine” de Wim Wenders (“Les ailes du désir”, “Paris, Texas” - Palme d’or, Cannes 1984), j’ai eu le privilège de participer au repérage des lieux de tournage. Un rêve que de travailler avec cet auteur du 7ème art. Wim improvise souvent dans ses films, mais là, un storyboard s’imposait car le tournage aurait lieu en plein hiver à Oka et sur le lac des Deux Montagnes complètement gelé, qui plus est avec des enfants. Une expérience hors du commun qui a débouché sur la réalisation de cette bande dessinée documentaire racontant cette formidable expérience professionnelle et expliquant la démarche artistique singulière de Wim Wenders. Je voulais depuis longtemps documenter mon travail en cinéma. J’avais demandé la permission d’aller dessiner sur le tournage d’une précédente production Hollywoodienne. Ce ne fut pas possible pour des raisons d’assurances et de manque “d’intérêt marketing” de leur part. Wim, lui, s’est simplement inquiété pour moi : “D’accord Stéphane, mais comment tu vas faire : tu vas avoir froid ?”…

Stéphane Lemardelé 

Ce documentaire graphique, finaliste au Bedeis Causa du FBDQ ainsi qu’au Prix de l’Association des Critiques de Bande Dessinée (ACBD) 2023, a été soutenu par le Conseil des Arts et Lettres du Québec. Il est traduit en anglais aux Humanoids et en allemand chez Splitter Verlag.

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